Lil Dagover
(Martha Seubert, Eigenversion: Maria Antonia Siegelinde Martha Lilitt Seubert)

1897-1903 höhere Mädchenschule in Tübingen. Erste Filmaufnahme 1913 als Serpentintänzerin in Weimar. Heirat mit dem Schauspieler Fritz Daghofer (1920 Trennung). Dreijahresvertrag bei der Decla. Sie erhält von ihrem "Entdecker" Robert Wiene die weibliche Hauptrolle in "Das Cabinet des Dr. Caligari" (1919/20). Im Abenteuerfilm "Die Spinnen: Der goldene See" erstmals unter der Regie von Fritz Lang, der ihr die Hauptrolle seiner altdeutschen Legende "Der müde Tod" anvertraut, von F. W. Murnau in "Phantom" und seiner Molière-Verfilmung "Tartüff" eingesetzt. Schon durch diese Filme wird ihr Image als "die Dame" geprägt.

1926 Heirat mit dem Produktionsleiter Georg Witt, der viele ihrer folgenden Filme produziert. Seit 1920 auch am Theater; 1926 in der Rolle der "Schönheit" in "Jedermann" unter Max Reinhardt, der sie an die Salzburger Festspiele und an das Theater an der Josefstadt engagiert.

Erste richtige Tonfilmrolle 1930 in Erich Waschnecks Kriminalkomödie "Va Banque". 1931 Engagement nach Hollywood für "The Woman from Monte Carlo" (Michael Curtiz) Rückkehr nach Deutschland. Hauptrollen u.a. in Heinz Hilperts Oscar Wilde-Adaption "Lady Windermeres Fächer" und in Detlef Siercks "Schlußakkord". 1936 als Madame Pompadour in dem ersten deutschen Farb(kurz)spielfilm "Das Schönheitsfleckchen" (Rolf Hansen).

Im Krieg Truppenbetreuung. Nach Kriegsende in Berlin Theater- und Rundfunkarbeit. Ab 1948 wieder im Film: "Die Söhne des Herrn Gaspary" (Rolf Meyer) und "Es kommt ein Tag" (Rudolf Jugert) behandeln Nazizeit und Kriegsfolgen. Als spinnerte Hofdame in Harald Brauns "Königliche Hoheit" (1954) nach dem Roman von Thomas Mann, Bundesfilmpreis für die beste weibliche Nebenrolle.

In den 50er Jahren zumeist in Unterhaltungsfilmen, ab 1958 auch im Fernsehen. 1962 Filmband in Gold für langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film. Anfang der 70er Jahre Auftritt als Bertha von Suttner in Hans-Jürgen Syberbergs "Karl May" und "Comeback" in Maximilian Schells "Der Fußgänger", "Der Richter und sein Henker" nach Dürrenmatt und "Geschichten aus dem Wienerwald" nach Horvath.

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