Genesung

Ahlsund an der Ostsee in den 1950er Jahren: Friedel Walter stellt sich den Behörden. Der junge Mann hat jahrelang unter falschem Namen in der Klinik als Arzt gearbeitet, und das außerordentlich erfolgreich, obwohl er einst sein Medizinstudium ohne Abschluss abbrechen musste – weil er nicht in die NSDAP eintreten wollte. Für den Genossen Staatsanwalt ist die Sache klar: Amtsmissbrauch, Fälschung, Betrug. Doch der Genosse Ratsvorsitzende Ernst Mehlin hält mit einem Rückblick ins Jahr 1941 ein Plädoyer für den Nicht-Genossen, das den Juristen zu einer völlig anderen Beurteilung des Menschen hinter der „geborgten“ Identität veranlasst: Walter verlässt das Gericht als freier Mann mit der Auflage, nun sein Medizinstudium nachzuholen.

Rückblick. Während sich die Lage an den Fronten für die Wehrmacht und ihre Verbündeten zuspitzt, leben die Menschen ihre Ängste um so intensiver in den Bars und Clubs nicht nur der Hauptstadt Berlin aus. Es ist ein Tanz auf dem Vulkan, bei dem Walter als Sänger und Entertainer im KDF-Casino) kräftig mitmischt. Und dank seiner enormen Popularität auch schon 'mal eine dicke Lippe riskiert zum Ärger des besorgten Direktors Spulke. Walter ist mit Irene Schorn befreundet, einer überzeugten Kommunistin, deren Vater von den Nazis erschlagen worden ist. Max Kerster, der selbst ein Auge auf die attraktive Genossin geworfen hat, sieht diese Liaison nicht nur aus privaten Gründen kritisch: Walters Scherze auf Kosten der neuen Machthaber könnte sie in Gefahr bringen. Und damit die ganze Ahlsunder KPD-Zelle im Untergrund, der er vorsteht.

Als mit einem gewissen Schröder ein verwundeter Genosse bei Kerster Unterschlupf findet, nachdem sein erster Versuch, über die Ostsee nach Schweden zu flüchten, blutig gescheitert ist, holt Irene ihren Freund zu Hilfe. Der erkennt in Schröder den als Volksverräter gesuchten Ernst Mehlin, auf dessen Ergreifung eine Belohnung von 5.000 Reichsmark ausgesetzt ist. Er hilft ihm dennoch, verpflichtet sich zu schweigen – und kehrt schnurstracks auf die „Kraft durch Freude“-Showbühne zurück. Walters „Behandlung“ ist ein voller Erfolg – Ernst Mehlins Flucht nach Schweden mit brisantem Informationsmaterial über Konzentrationslager gelingt. Irene revanchiert sich, indem sie Walter einen Job als Maler im Motorenwerk besorgt, der den aufgrund der Kriegslage plötzlich brotlos gewordenen Künstler für den Kriegseinsatz „UK“ stellt, unabkömmlich. Der bastelt jedoch an einem eigenen Ausstiegsszenario: Fahrt quer durchs Deutsche Reich nach Konstanz und von dort aus über den Bodensee in die neutrale Schweiz.

„Du gehörst zu mir – aber ich nicht zu Euch“: Irene freilich will sich nicht aus der Verantwortung als Kommunistin im Untergrund stehlen, sodass Walter allein im Zug sitzt – den er in verwirrtem Zustand reumütig bereits an der Elbe wieder verlässt. Wo er von einem Wehrmachtskommando aufgegriffen wird und doch noch in den Krieg ziehen muss – als Sanitäter im Rheinland. Walter gelangt in ein Lazarett, wo er es dank seiner chirurgischen Künste rasch zum Assistenten des Leiters Dr. Müller bringt. Als die Front überrannt und das Lazarett bombardiert wird, schlüpft Walter nicht zuletzt auf Anraten eines ihm verpflichteten, weil von ihm geretteten Verwundeten, in den Kittel des tödlich verletzten Dr. Müller – und behält auch im Internierungslager der Alliierten eine Sonderstellung.

Walters erster Weg nach Kriegsende führt ihn zurück nach Ahlsund, wo er vergeblich nach Irene sucht. Auch im einstigen Motorenwerk, das nun zu einer volkseigenen Werft mutiert ist, kennt niemand ihren Verbleib. Also zum Einwohnermeldeamt, wo ihm der Mann an der Pforte zwar auch nicht weiterhelfen kann, ihn aber flugs in die Klinik zum strengen, aber auch jovialen Professor Beheim schickt, der dringend Ärzte sucht. Ehe er sich versieht, mutiert der zunächst belächelte „Doktor mit Klampfe“ zum bei Patienten wie dem Personal um die so erfahrene wie resolute Oberschwester außerordentlich beliebten Stationsarzt, bei dem sich Schwester Hilde nicht ganz zu Unrecht einige Hoffnungen macht.

Doch noch hat dieser Doktor Müller anderes im Kopf, bevor er sich schönen Dingen zuzuwenden bereit ist: Max Kerster, den Walter damals aus Sicherheitsgründen nicht zu Gesicht bekommen hat, ist physisch wie psychisch nur noch ein Wrack. Der in der DDR hochdekorierte KPD-Genosse ist eine besonders harte Nuss: der Verzweifelte will sich nicht darin einfinden, vom Bauchnabel herunter gelähmt zu sein. Dabei ist im Kopf des Kriegsinvaliden noch alles in Ordnung, wie Walter mantrahaft vorträgt. Außerdem hat er eine liebevolle, stets um ihn besorgte Gattin, die als Kindergärtnerin für den neuen sozialistischen Menschen Verantwortung übernommen hat – Irene Kerster geb. Schorn. Für Walter eine große Enttäuschung, der er durch erneute Flucht – schon wieder die Schweiz: Basel – zu entkommen trachtet.

Doch Irene findet die richtigen Worte, man(n) kann nicht immer davonfahren. So ist die Gattin des von der Schulmedizin bereits aufgegebenen Patienten für Walter eine zusätzliche Motivation, die Herausforderung anzunehmen und Max Kerster wieder auf die Beine zu helfen – im wahren Wortsinn und mit alternativen, von seinem Chef Prof. Beheim zunächst abgelehnten Methoden. Zu denen nicht nur eine höchst riskante doppelte Hüftoperation gehört. Als Beheim seinen besten Mann mit einer Publikation ehren will, zieht Friedel Walter die Reißleine und stellt sich den Behörden.

Die Gerechtigkeit der Arbeiter- und Bauernmacht bezieht sich – jedenfalls in diesem Film – nicht auf Paragraphen, sondern auf den Menschen: Walter wird freigesprochen mit der Auflage, sein Medizinstudium wieder aufzunehmen und zu vollenden. Und Max Kerster erhält nicht nur durch einen Selbstfahrer-Rollstuhl körperliche Beweglichkeit zurück, er bereitet sich mit einem Studium auf der Arbeiter- und Bauernfakultät Rostock auch auf ein künftiges Leben für die von ihm einst erträumte und nun verwirklichte sozialistische Gesellschaft vor. Sein Verzicht auf Irene wird von dieser naturgemäß nicht angenommen...

Mit dem DDR-Kulturfunktionär Wolfgang Langhoff, dem damaligen Intendanten „des“ Staatstheaters der DDR, des Deutschen Theaters Berlin, in der Rolle des Ratsvorsitzenden ist „Genesung“ der vielleicht ideologischste Film Wolfs, der 1956 mit der Bronzemedaille des Int. Filmfestivals in Damaskus ausgezeichnet wurde. Am 17. Oktober 2018 in der Akademie der Künste am Hanseatenweg in Berlin anlässlich der Präsentation einer DVD-Box mit allen 14 Spielfilmen Konrad Wolfs aus den Jahren 1955 bis 1980 in frisch restaurierter Fassung in zuvor nie gesehener Brillanz gezeigt, ist er für Antje Vollmer, die gerade mit Hans-Eckardt Wenzel am Buchprojekt „Konrad Wolf – Chronist im Jahrhundert der Extreme“ arbeitete, „als sozialistischer Film“ vor allem „sehr katholisch“.

Was sich insbesondere an der gleich zweifachen Enthaltsamkeit Irenes festmachen lässt: Als Kommunistin im Untergrund wie als selbstbewusste SED-Genossin folgt sie nicht ihrem Herzen, sondern bleibt ganz auf Parteilinie. Was besonders am Schluss von großem Pathos begleitet wird. Einem Pathos, das man so in keinem anderen der Spielfilme Konrad Wolfs begegnet, auch und gerade im aufwühlenden „Ich war 19“ nicht. So liegt es gar nicht so fern, den Freispruch Friedel Walters auch als Absage an die stalinistischen Schauprozesse dieser Zeit zu interpretieren. Dessen Schlusswort lautet: „Wenn man weiß, wo man hin will, kommt man nie zu spät.“

Pitt Herrmann