Engelchen

Eine ewig zu kurz gekommene Arbeiterin (Susanne Lothar), die tagein, tagaus am Band einer Berliner Firma für Lippenstifte sitzt, lernt bei einer Polizeirazzia im S-Bahnhof Ostkreuz eher zufällig Andrzej (ganz nett, das wars dann aber auch: Cezary Pazura) kennen – und wenig später lieben. Als sie schwanger wird und schon das Hochzeitskleid anprobiert mit Lucie, dieser Powerfrau von jüngerer Halbschwester (Paraderolle für Katrin Angerer), muss der polnische Zigaretten- und Waffendealer zugeben, in seiner Heimat längst verheiratet zu sein und sich die nervenaufreibenden Berlin-Wochenenden nur deshalb aufzuladen, um sich eine Eigentumswohnung kaufen zu können.

So weit so normal. Doch nun passiert das Ungewöhnliche: Ramona verheimlicht Andrzej, dass sie ihr Kind durch eine Frühgeburt verloren hat. Denn Andrzej will bei ihr in Berlin bleiben. Er hat genug „Kohle“ zusammen, um seine Frau daheim mit der Wohnung „abzufinden“. Was er nur findet an der total neurotischen Fließbandarbeiterin in ihrem gruseligen 1950er Jahre-Outfit?

Helke Misselwitz' Film „Engelchen“ durchziehen auch sonst hanebüchene Stories. Sophie Rois und Herbert Fritsch, seinerzeit die beiden Stars der Berliner Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, wo auch Katrin Angerer auf den Brettern stand, spielen ein Elternpaar am Rande der Gesellschaft. Asoziale Verhältnisse, Alkohol, Gewalt – aber Kinder in die Welt setzen.

Ramonas Blick auf das Neugeborene in unmittelbarer Nachbarschaft wird immer sehnsüchtiger, doch ihr Wunsch, diesem Elternhaus das Würmchen zu entwenden, scheitert am „Familiensinn“ des Paares, das auch vor Inzest mit der älteren Schwester (Luise Wolfram) des Babys nicht zurückschreckt. So vertauscht Ramona zwei Kinder in der S-Bahn und die Polizeimaschinerie (Ulrich Mühe als verständnisvoller Kommissar) wird in Gang gesetzt...

Helke Misselwitz hat einen authentischen Fall von Kindesentführung aufgegriffen, ihn aber mit dermaßen vielen Klischees zusätzlich angereichert, dass der Vorteil der Authentizität rasch dahin ist. Von einem „sensiblen Frauenporträt“, wie im Pressetext des Koproduzenten ZDF angepriesen, kann gar keine Rede sein. Denn auch Susanne Lothar spielt nur wieder sich selbst: Seit ihrem furiosen „Lulu“-Debüt am Deutschen Schauspielhaus Hamburg unter Peter Zadek ist sie leider ständig auf die gleichen Rollenklischees festgelegt. So weiß man bereits weit im Voraus, was einen erwartet – und das erhöht die Spannung nicht eben.

Zur tollen Besetzung mit zahlreichen Berliner Stars gehört auch Ben Becker in der Rolle als Lucies Freund, der Ramona mehrfach zu lieblosem Sex gedrängt, ja gezwungen hat. Dennoch und trotz seiner zahlreichen Auszeichnungen auf zahlreichen Festivals ist „Engelchen“ vor allem ein geradezu ärgerliches Sammelsurium von Vorurteilen und Klischees. Und die bei der Defa in Babelsberg zur Dokumentarfilmerin ausgebildete Helke Misselwitz zumindest nach diesem Film noch keine „Hoffnungsträgerin eines neuen Kinos“, wie der „Spiegel“ nach dem Spezialpreis der Jury beim Festival in San Sebastian 1996, dem Preis der Interfilm-Jury beim Max Ophüls-Wettbewerb 1997 in Saarbrücken und dem Sonderpreis für junge Regisseure beim Intern. Festival in Seattle/USA im gleichen Jahr schrieb.

Pitt Herrmann