Sophie Scholl - Die letzten Tage

München am 18. Februar 1943. Studenten haben sich zu einer Widerstandsgruppe zusammengeschlossen, um unter dem Decknamen „Weiße Rose“ Flugblätter gegen das NS-Regime zu verteilen. Nicht nur an der Hochschule, aber vor allem dort. Sophie Scholl, ihr Bruder Hans und ihr Kommilitone Christoph Probst werden an der Ludwig-Maximilians-Universität bei einer ihrer wagemutigen Aktionen gefasst, verhört und vor den Volksgerichtshof gestellt. Am Nachmittag des 22. Februar werden die drei in der Münchner Strafanstalt Stadelheim mit dem Fallbeil hingerichtet.

Soweit in Kürze der geschichtliche Hintergrund eines Filmes, der bei der 55. Berlinale gleich zweimal mit dem „Silbernen Bären“ ausgezeichnet wurde, der sich aber keineswegs nur dem augenblicklich grassierenden Genre des „Bio-Pic“ entsprechend mit den Ereignissen zwischen Entdeckung und Ermordung befasst – obwohl es gleich zu Beginn des Films heißt, dass die folgende Darstellung auf offiziellen Dokumenten und Augenzeugenberichten beruht, die erst seit dem Jahr zuvor zur Verfügung standen: Die Akten stammen aus dem Archiv des (DDR-) Ministeriums für Staatssicherheit.

Autor Fred Breinersdorfer und Regisseur Marc Rothemund fokussieren ganz auf Sophie Scholl, auf ihren Mut, ihre Willenskraft und ihr Selbstvertrauen, aber auch auf ihre Angst – und ihre Einsamkeit. Und damit ganz auf die Schauspielerin Julia Jentsch, die nach „Die fetten Jahre sind vorbei“ und „Schneeland“ innerhalb weniger Wochen bereits zum dritten Mal auf der großen Kinoleinwand präsent gewesen ist. Sie zeigt eine junge Frau, die die Chance, dem Todesurteil zu entgehen, bewusst nicht nutzt – und damit der heutigen jungen Generation ein Beispiel für längst verschüttet geglaubte Vorstellungen und Prinzipien von Menschlichkeit und Moral gibt.

Die 26-jährige Berlinerin hat die Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Berlin absolviert, feiert seit 2001 an den Münchner Kammerspielen große Erfolge und ist 2003 in der Kritikerumfrage von „Theater heute“ zur Nachwuchsschauspielerin des Jahres gewählt worden. Sie spielt die unerschrockene, in keiner Situation (auch nicht vor Roland Freislers berüchtigtem Volksgerichtshof) ihre Fassung verlierende 21-jährige Studentin ganz bewusst ohne den schwäbischen Akzent der historischen Figur: „Eine schwäbelnde Sophie hätte eine Irritation geschaffen, eine Distanz, die wir nicht wollten.“ Julia Jentsch nach dem Studium der erst kurz zuvor freigegebenen Akten im X-Verleih-Presseheft: „Wenn man die Verhörprotokolle liest, kann einem Sophie fast ein wenig unheimlich werden. Sie scheint so ruhig zu sein, so selbstsicher. Manchmal hätte ich gern gewusst, wie groß ihre Angst wirklich war.“

Sophie Scholls Widersacher, der Gestapo-Beamte Robert Mohr, wäscht seine Hände nach dem abschließenden Verhör (in Unschuld): Er ist trotz solcher auswendig gelernter Phrasen wie „Das neue Europa kann nur nationalsozialistisch sein“ weniger ein überzeugter Nationalsozialist als ein kleinbürgerlich-gesetzestreuer Kriminalist, der der „Bewegung“ seinen Aufstieg vom gelernten Schneider ins Münchner Polizeipräsidium verdankt und dem die ihm intellektuell-argumentativ wie gefühlsmäßig überlegene Sophie – zumindest stummen – Respekt abnötigt.

Zur bemerkenswerten Besetzung gehören die damalige Bochumer Schauspielerin Johanna Gastdorf als Kommunistin Else Gebel, mit der Sophie Scholl die Gefängniszelle teilt, und Andre Hennicke als extra für den Schauprozess aus Berlin nach München gereister Volksgerichtshof-Präsident Roland Freisler.

Pitt Herrmann